Category: музыка

SuroVen

Delivery Club

На утреннем морозце услыхал в мобиле «буонджорно»,
отбил - номер не в списке, но на подходе к метростанции сообразил, чей глас!
Встретились с А. Н. на Яше в 16 нуль-нуль и посидели на Кузе весьма содержательно.
А до тохо «проявил себя выдающимся организатором». Главное - бойцы не подвели. Андрей уже ранее 11 часов на Охотном ждал. Василёк прибыл даже с запасом (упёртый, меня не послушал, лишний круг сделали к Перову). На склад проникли как на базу NASA (Ангар-18): пропуска, плата, малопонятная логистика среди тьмы подсобных помещений. Работяга из «Мобил букс» отгрузку максимально облегчил, а 500 экземпляров улеглись в багажник BMW. На въезде в Цитадель троицу охрана разбросала по разным подъездам. Саня таки нашёл лазейку в думских подвалах для того, чтобы вкатить тележку в новое здание и лишний раз не перетаскивать книги вручную. В 14 ровно операцию «Ы», разбитую мной на 6 стадий, завершили.
Всему квартету от меня – 5 баллов.
  • Current Mood
    доволен
  • Tags
SV82

В дворянском гнезде

До вотчины маменьки 320 км. Символичный старт в 7.30 с Тургеневской. Омлетик с гренками в угловом Mc на дорожку не зря. Варшавское (странное направление для польской столицы) шоссе перетекло в Симферопольское.  Остановки сразу за границей Подмосковии в районе Крюкова, что не из песни.
В Тульской области Плавск (с Радонежским следом) и Чернь (с монументом двум белым разносмотрящим Николаичу и Сергеичу) из окошка. До Мценска чуть не доехал. При пересечении линии Москва-Харьков вспомнил вид на спасскую дорогу из орловского поезда.
В заповеднике - устный роман от Романа про Иванову жизнь. Мемории о Полине пробирали глаза до мокрого места. Усадьбу и флигель изгнанника отскользил в бахилах. Тот самый внушительный дуб опоясан и больноват. Большой и малый пруды приятственной неспешностью прогулял вокруг. В смешанном лесу изобразил Хоря и Калиныча с берёзовой дубиной. Очередь страждущих к коням отменила коляску с кучером. В Преображенской нюхнул ладана. Ощущал себя Лаврецким в дворянском гнезде.
Перед обраткой пополнил мешочек сувенирами, а брюшко - пельмешками.
Путь в первопрестольную неистовый Володя вырулил на час быстрее! Не за 5, а всего 4 часа до Аннина. Лена из «ВС» - на высоте: руководила и говорила технично.
Программа: https://vs-travel.ru/tour_description1.php?t=1&parent=128&id=16267
Записки фотоохотника: https://ok.ru/erik.solovyev/album/888485958825
https://www.facebook.com/erik.solovyov/posts/2918081081539719?notif_id=1570305505602951&notif_t=feedback_reaction_generic
https://vk.com/album6333976_268796618
SuroVen

Неожиданный толмач

Любо дал задание:
Боже, как си изтича времето. Обидно изтича.
Всичко е като за последно. Някой те е обичал.
Някъде си оставил сърцето си. Някой те е сънувал…
И си мълча, и си мисля – всичко докрай си е струвало.
Мравчица, стъпчица малка. И мимолетна светулка.
И упражнение някакво – соло за първа цигулка.
Да, вероятно е репетиция за онова, дългото нямане.
Миг си, секунда си, краткост си. Имало те е. Няма те.
От "Сянката на Господ", Яна Кременска (с).

Боже, как время бежит. Обиды проходят.
Всё как в последний раз. Кто-то любил тебя.
Где-то, где ты оставил свое сердце. Кто-то мечтал о тебе...
И я молчу, и я думаю – всё стоило того.
Как муравей малым шажком. И мимолётный светлячок.
И некое упражнение - соло для первой скрипки.
Да, это, наверное, репетиция для долгого отсутствия.
Ты - миг, ты - секунда, ты - краток Ты там был. И нет тебя.
  • Current Mood
    melancholy melancholy
  • Tags
expert

На приём (Диалоги в кабинете д-ра WasserMann`а)

Пациент: Вот пришёл…

Wassermann: Садитесь. Слушаю вас, что болит?

П: Видите ли, доктор, от меня ушла жена, да и…

W: Что же, занятная история. Не обижайтесь, право. Моя супруга поступила так же. Неделю назад.

П: Да-аа.

W: Видимо, существуют некие тайные закономерности, если хотите, связующие нити. Ну что ж, рыдать не будем, попытаемся проанализировать ситуацию. «Уже много лет я неоднократно говорю и пишу, что я вовсе не мою музыку делаю, однако передаю колебания, которые я перехватываю, что я функционирую как передатчик, что я есть радиоаппарат. Если я сочиняю правильно, в правильном состоянии, то я сам больше не существую»(1). Сколько я пытался самоустраниться, да не получилось, результат налицо.

П: Мы плохо осознаём и плохо растолковываем другим даже те крохи, которые осознаём. Не имеем пока даже инструмента для перевода другому наших субъективных бог-его-знать-чего. Вот вы в языковой транскрипции самоустранения 7 раз в 2 предложениях употребили слово «я». Как мы сможем таким образом прийти к контакту, то есть и самоустранению, я не понимаю. Ведь «изменить книгу – значит изменить жизнь: таков главнейший завет современности»(2). Дело в языке.

W: «Убить себя? Но кто убивает себя, когда он себя убивает? Кто убивает самого себя? И что такое в это случае кто?»(3). Как тут быть?

П: «Деперсонализация субъекта присуща многим современным произведениям. Особенность Драмы в том, что деперсонализация эта в ней не рассказывается (излагается), Но, если можно так выразиться, создаётся самим актом рассказывания».(2). А?

W: Нельзя так выразиться. Словесный язык не даёт нам такой возможности, другое дело – музыка. И вот, мне кажется, почему: «Хаотичность звуковой материи, музыкальный хтонизм, равно как невербальный, несмысловой характер её (крайне слабый язык) как нельзя лучше провоцируют на эксперименты с монохордом, на поиски (вселенской, разумеется) закономерности, на «открытие» числовой основы миропорядка, гармонии сфер, где музыкальная практика обязана ограничиваться строем тетрахорда, ибо изменить основным интервалам мировой гармонии (1+2+3+4=10) не просто равносильно самоубийству, но означает отклонение от оптимального психического состояния в патологию. Отсюда становится понятной широкая возможность манипулирования ментально-синкретическим механизмом деятельности, неразличённой субъектно-объектно, где любое эмоционально-ментальное напряжение в то же время есть онтологический факт для магической формы деятельности, социальная форма бытия в действительности. Только последующее развитие принципа хтонизма породит музыканта-эзотерика, анти-практика, представителя наивысшей стадии онтологической магии»(4)…

(a suivre…)

(1)   Karlheinz Stockhausen. «Texte zur Musik».

(2)   Roland Barthes. «Драма, поэма, роман».

(3)   Philippe Sollers. «Драма».

(4)   Алексей Н. Романов. «Магия слова».

SV82

Time & A Word 14 (Импровизации-2018)

22 – Импровизации – 2010

Куперовскую Гейл не знал до сего дня, но была своя. Даже стишок накропал в 1981-ом по пребыванию на шоу Ирвина в Византии. «Четырём глазам Gail» посвящёно двум женским образам – Аньке и Õilme, соединённым в один через Маккиннон.

А вот другой Мак, что с Линдой, прошёл по касательной. «Бараньи» песенки как-то не выделил, хотя пластиночка с неидентифицированным в Апрелевке ВИА в полярнинской коллекции имелась.

Полонез Огинского с плезиром разучивал по нотам и играл сам в ходе пианиновых уроков у Флоры Николаевны Зубец. А ещё помню одноимённую военную кинодраму с мощным органным исполнением. В этом году погружался в звук «Прощания с Родиной» на минской музыкальной скамье.

Fripp`овы дела отражаются в мозгу волнообразно: то прилив безусловного принятия результатов, то отлив в программных претензиях к эстетике. А «ящерку» славлю не только с Синфилдом, но и с Семёновым.

Роллинги попали в зону внимания благодаря антонову переводу французского фолианта. Но саунд Мика-Кийта как не трогал, так и не трогает. I Can`t Get No Satisfaction J.

Картинки Гартмана-Мусоргского во всех видах мне созвучны: и модестовы фортепьянные, и равелевы оркестровые, и томитовы булькающие, и фрёзевы степенные, и меконговы тяжёлые. Ну, а Грег своими виршами добавляет академическому очарованию глубину роковых страстей. Студийная краткая версия, прикреплённая к электрическому стулу, убеждает не меньше концертника 1971 года.

Кресты шабаша из плюс-минус 1990-го года не отложились, но учитель рунический Тюр северную душонку перелопатил. При дворе Одина на службе ведь.
  • Current Music
    сборник перечисленного
  • Tags
    ,
SuroVen

Time & A Word 13 (Читая Weihmann`а)

21 – Чёрный маскарад в зазеркалье

Диверсию святитель устроил знатную. Не зря гордится. Роман в 15 главках. Производственный, мистический, психологический, авантюрный и даже дамский (Шерон неспроста под финал появилась). И, конечно, мальчик Евграфыч гордится продолжателем. Я бы поковырялся с переводами тщательнее, но, впрочем, смысл текстовок понятен, а Гизер – не Лермонтов.

Листая старую тетрадь…, обнаружил две рецензии LN на разобранный и собранный `Sabotage`: недоумённо-злобную первую и удивлённо-восторженную пару лет спустя. А под второй мой выплеск в роли MasterOf Reality:

«Гитарное прочувственное heavy, подспорье в тяжёлую минуту, для захвата душ во мрак Sabbath жертвует виртуозностью игры, на переднем плане – «толстый» голос Ozzy, переходящий в крик, и совместный фуз гитар с грохотом барабанов. Средневековая мистика работает на социальную проблематику: одиночество и непонимание (`Sweet Leaf`), антивоенное движение и его боеспособность (`Into The Void`), невзаимная любовь отшельника (`Solitude`). Тяжело. Побольше ума бы. Ну, да ладно. Мы в состоянии сами с умом интерпретировать музыкальные экзерсисы BS, ибо мы – хозяева действительности».
("Словом дело", дек.1986)
SV82

Time & A Word 12 (Читая Weihmann`а)

19 – Рок, глэм и немножко нервно
В этой главе Фёдорыч наносит удары по всяческим биркам. Внесу и я свой алтын в вопросы классификации. В помощь мне опять-таки зелёный том:

«Употребляемый в течении десятилетия термин simpho-rock никогда практически не формализовался, а привязывался к музыкантам содержательно, т.е. внемузыкально. Приставка simpho указывала на глубину эмоций, масштабность произведений, многообразие психоатмосфер, аллюзии к симфоническому наследию и др., но отнюдь не на форму этого явления. Эклектические формы типа рок-песен с прямыми цитатами или аллюзиями к классической музыке получили название classic-рока. Но ведь принципиально и целые формы классического наследия (мадригалы, рондо, сонаты и симфонии до Бетховена – не далее него) работают в роке как ни в чём не бывало. Наиболее разумно назвать симфо-роком именно эту часть с целыми работающими формами, т.е. тем самым simpho-рок является разновидностью classic-рока, которую можно и не выделять, ибо признаки не формализуемы (эмоциональная насыщенность). Но зато в результате получены 2 своеобразных иерархических уровня внутри classic-рока.
Следуя дальнейшей посылке, что муз.art в чистом виде есть не что иное как классицизм (до романтиков, ибо с них начинается деструкция муз.языка и следовательно предыдущих форм – вплоть до последнего avant-garde), то термином cl-r снимается и термин art-rock, т.е. это есть одно и то же разбираемое явление. Через использование давно известных музыке форм рок замыкается на мировую традицию только, увы, во временной точке, отдалённой от нас на 150 и более лет. И по-другому и быть не может: коль скоро рок, в генезисе своём явление социально-вербального характера, вооружается муз.атрибутикой, то он и повторяет генеалогию общемузыкальной традиции в ускоренном, но и примитивизированном варианте. Beethoven и является поэтому венцом rock`n`roller`а, и прикатываются к нему, в конце концов, из-за своих немузыкальных корней, а следовательно, даже вооружившись кое-какими муз.формами, ничего нового и интересного rock`еры предложить музыке не в состоянии. Об этом наглядно свидетельствует и сама пусть и недолгая rock-традиция: от примитивных ритмических контуров 60-х через хард, психоделию и др., через репродукцию старых форм в classic-роке 70-х (и надо отметить, что это max подъём) к развлекательной компьютерной поп-культуре конца 70-х – 80-х гг. И это всё, другого пути у рока быть не может, его постигает судьба всех остальных субкультур ХХ века – они кое-чем (в мелочах) разбавляют палитру муз.традиции (в основном, в непринципиальных областях), а затем никому не нужные, т.е. нужные одно-мерному потребителю, создают загрязнение звуковой среды планеты.
После этой мрачной картины расправы с аутентичным роком и даже с блестящим art(classic)-роком попытаюсь обрисовать альтернативу (во многом благодаря отцу нашему А.Р.). Что же остаётся? Неисследованный джаз-рок? Но, по первому разумению, это, скорее всего, суррогат двух субкультур (если R в J, то подкультурный отброс на 20-40 лет назад, если наоборот – то Carlos Santana - поп-арт 70-х). Стык с avant-garde, явившемся следствием предшествующей муз.традиции может дать положительные результаты, но не при обезьяничаньи (Fripp, Eno, Bowie), не при втаскивании avant-гардных форм (не-форм, но клише) в поп-культуру (Jarre), а лишь при наличии чёткой, честной эстетической позиции, кот.можно исследовать рок-критериями, т.е. социально и вербально (поступок и позиция), как, например, у берлинцев или у Laurie Anderson. Но во всём, связанным с роком…(см.фрагмент про Yes)…потребуется новый взгляд.
Итак, классификация пока очертила такое положение в роке и около него:
аутентичный рок – слоу, симпл, heavy metal и т.п. – 1 ступень;
джаз-рок – 2 ступень;
classic (он же art-) rock – 3 ступень;
avant-rock – по результатам от 2-ой до 4-ой ступени и
Yes, 5-ая ступень.
Хотя отношение 4 и 5-ой ступени к року некорректно, а следовательно – принципиально нетребуемо. Подбираемся к року как таковому, об этом дальнейшие изыскания».
(Феноменология музыки и духа, МД №6, сентябрь,1986)

20 – Ночной кошмар Алисы
А вот к Лёхе Куперку с момента знакомства в моём периоде School`s Out отношусь с умилением. И когда его в очередной раз повесили, на этот раз на Братском переулке под надзором подтанцовывавшей дочи, слёзы нежности потекли из моих глаз. Шучу. Clones we are all. Присутствие на стьюпидном шоу другана Сальвадора и Аманды занёс не только в архив, но и в актив.

Очевидцы свидетельствуют - https://sv-erik.livejournal.com/24685.html
Red

Time & A Word 11 (Читая Weihmann`а)

17 – Королева на скачках

Первая встреча с квинами имела криминальный душок. Мелкий хулиган Тота стырил у кого-то магнитофончик, к которому прилагались «Новости мира». А я брал аппарат с кассетой для прослушивания. Свидетельствовал по делу. We Will Rock You. С 9-го класса квартет принят в обойму для ушей легковесно и многопланово. Причём, особо выделял редкие пьесы Дикона и Тэйлора. Ренессанс коллектива произошёл после встречи с Лисовым, для которой Фредди – икона. Один лирико-комический поход в начале миллениума со сборником хитов разных лет по заснеженному Железноводску чего стоит! Ну, и Серёга…

18 – Скоморохи рока

А вот слейды ничего, кроме улыбки, не вызывали до одной из поездок нищеброда в стольную в начале XXI–го века. С цифрового диктофона, выданного ФНР-ами, многократного гремело Oh La La In L.A (тем паче, там про радио поётся). Нодди Холдер с братвой ввинчивались в мозг с новыми витками страстей. На ростовском концерте в 2011-ом году, конечно, половины прАлИтарскАй группы не хватало, но старые дела под фляжку с беленькой заводили до пляса. Жаль только, не улялякнули. Но гудбай ту Джейн сказали. Короче, Love Is Like A Rock!
  • Current Music
    Вечер на скачках в городе ангелов
  • Tags
    , ,
KonungsPalais

Time & A Word 8 (Зелёный том)

13 – Легенды и мифы о группе YES и рыцарях вокруг неё

В качестве введения цитаты из зелёного тома УШИ ДУШИ/МД:


«Полифонично звучание Yes-orchestra, местами напоминающее классический танец. Менуэт? Мазурка? На это ответит `Astral Traveller`, а мы, отдавшись `Time And A Word`, спустимся к истокам неосимфонизма, вознесясь к высотам духа Yes 1970г». (Sr, 14.07.1985).

«Jon даёт возможность исполнителям своей музыки высказаться, найти свою партию, стать сотворцами произведения. Его прекрасные способности организатора сплачивали Yes, а соавторство, к примеру с Howe и White`ом на `Turn Of The Century`, с Howe на `Awaken`, не мешало музыке оставаться «андерсоновской». (Надя, Признание в любви - `Song Of Seven`, апрель 1986).

«Но во всём, связанным с роком, муз.результате имеется аномалия, кот.требует более развёрнутого объяснения. Это музыка Yes 73-77 гг. Достигнутые музыкантами результаты не формализуются с вышерассмотренной (речь идёт о симфо-(классик-, арт-)роке – прим.из сегодня) точки зрения, но и не идут в разрез с нею, но для фиксации и формализации такого явления как Yes середины 70-х потребуется новый взгляд». (Феноменология музыки и духа, МД №6, сентябрь 1986).

«А отсчёт мы начнём по-своему. Зима 1979/80. Awaken (Пробуждение) – тишайшее соло AlanWhite`а, вырастающее в бешенный, круглый, всезахватывающий поток времени и любви. Going For The One = Для свершения невесть чего = Идущий, чтоб совершить что-то = Ради общей цели (А цель и целостность суть не только одного корня, а, пожалуй, одно и то же?!). «Вопрос оказывается не последним словом в языке. Прежде всего – потому что он не первое слово. Во всяком случае прежде всякого слова располагается то слово, иногда бессловесное, которое мы называем «да».
(Диалог в кабинете д-ра Wassermann`а, 90-е гг.).
Red

Две недели в Папе пролетели

Период вышел лечебно-праздным. Главной заботой явилась установка новых челюстей – Инна А. решила и нижнюю поменять. Привыкание, естественно, с нытьём дёсен и текущей обточкой.

Абсолютную надёжность подтвердил d_tretyakov: яичко ко дню изготовил. Софе на 58-ую таки были вручены 2 клезмер-диска, а мне перепали 2 новых компактных самого панк-шансонье с красноярским контр-журнальчиком:

https://vk.com/doc216362836_437879566?hash=7d7f6977bbfe2589e3&dl=d95989ebb3a5948151

ДР с Asc сначала отмечен безградусно в «Бениной» п/р Ефимыча под популярные мелодии еврейских и советских композиторов с гефилте-фиш для мамы и форшмаком, картоплей с грэбочками и штрудельком для Тани. На МКС полугайгуй продолжили дуэтом.

РнД - с 9-ой по 20-ую: https://ok.ru/erik.solovyev/album/839324601513

Трижды посетил новое(коганово) место про еду напротив ДОФ: с сестрицей, с Лисовым и соло. Отведал оба обозначенных на вывеске элемента:

https://www.facebook.com/pages/%D0%A3%D1%82%D0%BA%D0%B0%D0%BF%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%8C/1024540107692882

Августейший визит выдался полуторадневным, домашним и грустным.

В эпизодах промелькнули Полина П., Оля Б., Таня С. и штабной дуэт Инны Л. и д.Жени. Последние 4 дня побаловала «бабьелетняя» температура за бортом – до +20. Обратный путь – из позднего тепла в раннюю метельную зиму с посылками от Анюты Е., Ольги К. и целебными суспензиями от родни.